Un nouvel article sur Charles-Henri Grosrenaud, grand-père de Michel Dufet

Un article est consacré à Charles-Henri Grosrenaud (1832-1910), grand-père de l’ensemblier Michel Dufet, lui-même gendre de Bourdelle, dans le carnet de recherche du programme de l’Institut national d’histoire de l’art « Colorants et textiles de 1850 à nos jours ». Ce texte s’inscrit dans le cadre de la valorisation d’un des outils de recherche créés par le programme : le répertoire des teinturiers 1850-1900. Publié par l’INHA sur sa plateforme Agorha en décembre 2022, le répertoire liste les sociétés de teinturerie de la seconde moitié du XIXe siècle, à partir des noms des sociétés exposantes figurant dans les catalogues officiels des expositions universelles de 1862, 1867, 1878, 1889 et 1900. Charles-Henri Grosrenaud ayant travaillé comme chimiste pour deux de ces manufacturiers, Alphonse Cordier (son nom apparaît dans la notice d’A. Cordier) et Henri Wallon, son parcours a été mis en avant, en s’appuyant sur le mémoire de recherche qui lui a été dédié, réalisé sous la responsabilité de madame Cécile Champy-Vinas, en lien avec le musée Bourdelle de la Ville de Paris, au sein de l’École du Louvre en 2021.

Découvrir Michel Dufet par ses ascendants : les Grosrenaud, une famille au service de l’impression sur étoffes – Parcours professionnel et recherches du chimiste Charles Henri Grosrenaud (1832-1910)

Gaël Sutter, École du Louvre, Master 1 de muséologie

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Asclépios, la dernière œuvre modelée par Antoine Bourdelle

Dans la Grèce antique, Asclépios fut d’abord un devin avant de devenir le dieu de la médecine, dont l’attribut est le bâton autour duquel s’enroule un serpent. Asclépios est la dernière œuvre d’Antoine Bourdelle (ill. 1), modelée en septembre 1929, alors qu’il lutte contre la maladie, comme une invocation au dieu guérisseur.

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Destins croisés : quatre sculptrices élèves de Bourdelle au début du XXe siècle  

Irène Codréano (1896-1985), Marguerite Cossaceanu-Lavrillier (1893-1980), Daria Gamsaragan (1902-1986), Bella Raftopoulou (1902-1992) 

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Blouse d’une femme sculpteur au travail

« Pour préserver sa toilette rien n’est plus pratique que la blouse d’artiste, qui se fait tout d’une pièce enveloppant toute la personne. On peut employer n’importe quelle toile, satinette ou linon. […]. C’est la blouse droite coupée en forme comme l’antique sarreau des enfants, ou bien montée sur un empiècement»1.

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  1. Suzanne Mai, « À Travers l’élégance », dans La Presse, 6 septembre 1906, n°5208, p. 4 []
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